前言: 文学圈、诗歌圈已经沦为卖俗、卖色、卖惨的尴尬局面，要想入圈必须先让自己变俗。甘肃文学院院长高凯、陕西省青年作家协会副主席贾浅浅也不例外！
高凯:甘肃省文学院院长、甘肃省作家协会副主席
著名诗歌评论人郑正西先生有段精彩的评论:在“他们说了算”的这些年里，他们指鹿为马，头条诗人不需要有头条诗歌作证。”
看看头条诗人名单，还真是这么回事，你看看贾浅浅、高凯榜上有名！他们圈内自己评价自己，很行！哪怕是屎尿诗、睡你诗、蛋蛋诗，只要是圈内人都行，都可以在《诗刊》《作家》发表，反正全国人民早已麻木，他们的稿费、奖金照拿不误。
《草堂》2021年第3期头条诗人谷禾——《十月》杂志诗歌主编。
《诗歌月刊》2021年第3期头条诗人叶延滨——现任中国作家协会诗歌委员会主任。
《十月》2021年第2期头条诗人沉河——现任长江诗歌出版中心主任。
《作家》2021年3月第2期头条诗人姚辉——贵州省作家协会副主席。
《作家》2021年第2期头条诗人梁平——中国作协全委会委员，中国作协诗歌委员会副主任，四川省作协副主席、成都市文联主席、四川大学中国诗歌研究院院长。《草堂》、《青年作家》现任主编。
《花城》2021年第1期头条诗人张执浩——武汉文学院院长，《汉诗》主编，湖北省作协副主席。
《西部》2021年第1期头条诗人秦安江——中国作协全国委员会委员，兵团作协副主席。
《诗刊》2021年第1期头条诗人杨克——中国作家协会主席团委员，中国作协诗歌委员会副主任、中国诗歌学会会长。
《海燕》2020年第12期头条诗人龚学明——江苏扬子晚报《诗风》诗刊主编。
《诗歌月刊》2020年第12期头条诗人荣荣——《文学港》杂志主编。
《作家》2020年第12期头条诗人高凯——甘肃省文学院院长、甘肃省作协副主席、一级作家和享受国务院特殊津贴专家。
《诗潮》2020年第12期头条诗人谷禾——《十月》杂志诗歌主编。
《作家》2020年第11期头条诗人贾浅浅——西北大学文学院副教授，文学博士，鲁迅文学院32届高研班学员，参加第35届青春诗会，陕西省青年文学协会副主席。
评论人士与高凯在一起
高凯是什么人？竟然如此高的出镜率？一起看看吧！
高凯，男，1963年生于合水，当代实力诗人。现任甘肃省文学院院长、甘肃省作家协会副主席、甘肃省八骏文艺人才研究会常务副会长、甘肃省中华文化促进会副主席和甘肃省诗歌研究会副会长等职，为享受国务院特殊津贴专家、甘肃省领军人才、甘肃省优秀专家和国家一级作家。出版诗集8部，编著40余部。曾获全国优秀儿童文学奖、甘肃省文艺突出贡献奖、首届闻一多诗歌大奖、《芳草》汉语诗歌双年十佳、《作品》杂志第十二届“作品奖”等奖项和荣誉。曾为《光明日报》“新闻人物”专栏新闻人物。先后出席第七届、第八届和第九届全国作家代表大会。
不看不知道，一看吓一跳！又是一位作协副主席，文学院院长。他不能发表作品，谁能？他不获奖谁获奖？那么身为“甘肃省诗歌研究会副会长等职，为享受国务院特殊津贴专家、甘肃省领军人才、甘肃省优秀专家和国家一级作家”的高凯，诗歌水平到底怎么样呢？
高凯:双人床早就不会咯吱，那种上上下下折腾的事儿已经没有可能。
《诗刊》发表了高凯系列作品，包括《蛋蛋》《老夫老妻》等惊世骇俗的大作。其势头绝不亚于贾平凹闺女贾浅浅。
高凯发表大作《老夫老妻》
怀着无比崇拜的心认真拜读了高凯的大作《老夫老妻》 ，忽然读出一位年过花甲的老头喃喃自语，叹息“睡觉觉”力不从心，只能干瞪眼！
开篇:
“我睡在老婆的右边，老婆睡在我左边”
真可谓是诗意无穷，让人浮想联翩。闭目想象一个老头睡在一个老太婆的右边，老太婆睡在老头的左边，这不是废话是什么？这样的诗歌有美感吗？有韵律吗？有意蕴吗？没有。
看看文学大家鲁迅是怎么通过“重复啰嗦”营造语境与文字的意蕴的。
鲁迅先生写枣树——“院子里有两棵树，一棵是枣树 ，另一棵也是枣树”这样的重复是由特定含义及指向性的，不是简单的凑数！
鲁迅两棵枣树的含义：是说院子外边其实什么也没有，除了枣树还是枣树。鲁迅先生之所以用这样的文学手法描写，是由于当时社会环境影响到鲁迅先生的心境。如此表达出一种无奈之下无聊的心态，看似重复却流露出心底的烦躁与压抑。鲁迅先生也希望当时可以出现新鲜的社会现象，希望能有“别的树”出现。
作者如此重复地写枣树，目的在于引起读者的充分注意，一开头就把所要歌颂的对象凸现出来。等读罢全篇，一对顶天立地直刺天空的勇士形象便完整而又生动地出现在读者眼前了。
在这里，枣树已经人格化了，我们已经从作者的描写中品味出了它的象征意义。枣树正是那些前仆后继的革命勇士的化身，在当时的黑暗时代，也正是鲁迅先生“横眉冷对千夫指”的真实写照。
《老夫老妻》后面的几小节统统都是梦呓般的罗里吧嗦，都是些稀松平常的老人家的感叹❗只不过高凯先生以作协副主席及文学院院长的身份发出感叹❗然后强行回车分行，假装是现代诗歌。毫无诗歌的节奏与美感，更无什么诗歌意象意境之说。这样的作品堂而皇之地登上了《诗刊》，还获得圈内一众专业人士的好评！
《文学报》主编陆梅评价道：“面对语言，也有天然的恭敬与敬畏，这是当代许多以构建语言迷宫为创作目标的诗人所不具备的。” 对于高凯的乡愁诗歌，《文学报》主编陆梅评价道：“悲悯但不悲苦，深情但不煽情，单纯但不单薄，呼应陇东黄土高原的混沌质感的意象，体现他作为诗人的时间和命运。”而在诗人汗漫看来，60年代出生的诗人群体天然具有一种沉痛感，在欢乐的句子里边都有一种沉痛的这样一种基调和底色；面对语言，也有天然的恭敬与敬畏，这是当代许多以构建语言迷宫为创作目标的诗人所不具备的。 整首《老夫老妻》，枯燥乏味、语言口语化松散不堪，但是高凯诗人也不是省油的灯，接着就在诗歌里营造高潮了——“双人床早就不会咯吱，那种上上下下折腾的事儿已经没有可能。” 高凯先生不愧是文学圈及诗歌圈的高手，充分掌握了圈内规则，不俗不行、不睡不行！ 如果没有了以上要素，诗歌如何完成托物言志，寓情于景？ 如果以上都没有了，作品就是白开水一杯，成了说明文，记叙文，议论文，充其量成了一篇散文。 高凯的《老夫老妻》把木床写得“咯吱响”，把一声叹息与几句老年人的牢骚堆砌在一起，而后加上“双人床早就不会咯吱，那种上上下下折腾的事儿已经没有可能。”这道“引人共鸣”的俗菜，狠敲键盘十万次回车，最后通过圈内“专业人士”吹捧，于是就登堂入室了！ 高凯没有想到的是，身为文学院院长及作协副主席，这一“睡”竟然让中国现代诗歌彻底崩溃！“磨牙放屁打呼噜”多么的通俗易懂，多么的接地气！难怪《文学报》主编陆梅评价道：“面对语言，也有天然的恭敬与敬畏，这是当代许多以构建语言迷宫为创作目标的诗人所不具备的。”
作为现代诗歌，意象与意境，物象与情绪，语言与节奏；除此之外，诗歌的美感是必不可少的。没有了意象，就等于口水诗，大白话。没有了物象与情绪，诗歌就成了空中楼阁，成为没有感情的躯壳。没有了语言的凝炼与节奏跳跃感，诗歌就成了流水账，成了分行的文字。
