《水刀子》是一本由[美] 保罗·巴奇加卢皮著作，文汇出版社出版的平装图书，本书定价：59.90，页数：456，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《水刀子》精选点评：
挺有趣的科幻，不是关注远未来的星辰大海，而是近在咫尺的灾难，反倒更真实有力。啊看里面的描述觉得水真的好喝……
太好看了！！意犹未尽，这部小说超级适合影视化，希望能在荧幕上看到它。巴奇加卢皮真是天才，代入感极强的文字功底令人赞不绝口。致敬，学习！
缺水以后的生活 本人第一个死
科幻小说把世界放到不同的极端的境地，讨论人性和生命
致力于“扒粪”的独立记者在求索真相的时候把自己卷入到以生命为代价的危险之中。可是，读到最后，真相并没有像剥卷心菜一样，露出中间的那颗菜心，反而像是个没有尽头的嵌套结构，螳螂捕蝉黄雀在后，真正操控这场局的人可能都没有露面。小说里尘土飞扬，闷热逼仄，口干舌燥，宛如炼狱，这是一个《疯狂的麦克斯》式的反乌托邦世界。
不知道应该 4星还是5星，太合理又太痛苦的一枪了。但是是最近读过最触动的故事了
看过可以的 很人性化
消遣读物，人性描写的不错，挺好看
2.5。《发条女孩》石油枯竭，这部是水，下次是不是要写卖空气凑成环保三部曲了。这些地名让我想起玩《fnv》游荡在莫哈维沙漠的时候。《发条》珠玉在前，不知道保罗为什么写这个，越到后面越难看，全是既视感严重的套路。
一般
《水刀子》读后感(一)：全球变暖下的世界，中国处于什么位置
我想应该大部分人对于未来世界都是非常乐观的，我们正处于一个技术爆炸的时代，确实，似乎没有什么是不可能的，但围绕在人类身边的威胁也在日渐加重。全球变暖是有目共睹的事实，但也如同工业革命时期一样，依然有资本资助的科学家叫嚣煤炭的烟尘有益健康。我们看着振臂高呼的小女孩只是觉得好笑，但它确实是一种可能存在的未来。
全球变暖是整个人类社会的灾难，没有任何国家和民族能够独善其身，即使是向全世界输出生态建筑的中国也是一样，中国的工程实力，全世界有目共睹，所以在未来世界里，中国依然利用这个自身优势，在干涸的世界赚钱养活自己。但你不要忘记一点，凤凰城的街头上并没有大大小小的中国广告，中国电影，人人都在用的滤水袋是美国自己的品牌，中国人的文化输出和影响力是有限的。我们没有称霸世界，我们只是在用自身占有的优势来养活家人而已。“泰阳生态特区”永远是提供给富人居住的，连美国的中产阶级都要沦为难民的世界下，普通的中国人又能好到哪里去。
想必除了上海北京这样的大城市里，才会有大量的生态建筑提供给有钱人，长江畔的武汉，九江杭州，也要面对其它干涸的城市竞争水权。国内需求锐减，普通工人争破头皮去往泰阳，也许还有振华等公司去国外打工赚钱。你看到，这些去往国外的工人，也并没有什么特别待遇，他们依然要和美国本地的工人一起，挤在摊子上，排队买着玉米饼，也许…再来一杯水
娃的学费还没交，还是省点吧。
《水刀子》读后感(二)：题外话
说点题外话。科幻小说总是被严肃文学排斥在外，就算有些作家写了科幻:例如石黑一雄和伊恩.麦克尤恩，也往往急于和科幻小说划清界限，说自己的作品只是动用了一些科幻元素，其内容本身超脱了科幻类型本身。这里就引出了一个老套的问题，什么是科幻小说？什么叫做超出了科幻小说的范围？
克拉克式的科幻将人类的目光放向了无垠的太空和其中宗教般的神秘存在。而看完小说仰望星空的我们，尽管只是一片黑暗，仍能感觉到我们日常所忽略的宏伟，那伟大就悬在我们头顶，以静默的方式颁布着神谕。在西方，这种科幻上的上帝迥异于宗教上的上帝，当然也和他关系密切，那个问题始终敲击着我们？神真的秉持着我们的道义吗？点燃伯利恒星只是为了向我们展现奇迹。在庞大的笼罩下，我们往往会蜷缩回自己，从这个意义来讲，我们确实和万年前注视黑石碑的猿猴没有什么两样。阅读科幻的时候，视野往往不再拘泥于目光所及，地球在这个时候呈现了他的圆形和渺小。一颗行星，在摄像机照片中的一点尘埃，我们所有的历史和生活，所有的爱和恨，所有的遗憾和伟大、以及我们所认为的永恒，一切的一切都发生在这里，而相对于背景的虚空，科幻的独特魅力于此浮现。科幻的范围决不仅仅是星辰大海，尽管很多缺乏认识的人诟病科幻只有宇宙飞船、科学怪物和机器杀手。科幻在仰望星空的同时，也关注我们脚踏的大地。科幻的本质更像是一种社会实验或是更广阔的东西。小说家提供一个背景，一个想法，一个或依托或超脱于现实的构想:假如是那样，我们人类会经历什么？厄休拉.勒古恩的《黑暗的左手》就是一个很好的例子:倘若性别差异消失了，我们人类社会存在的种种问题也会随之而去吗？另一个范例是菲利普.迪克的《高堡奇人》，如果法西斯赢得了二战，改变与不变的那些是什么？罪恶和正义的分野在哪？还是说只是利益与利益的冲突，除了虚无和存在，一切如旧。《水刀子》这本书同样的，也带给了我相似的震撼。
《水刀子》读后感(三)：礼坏乐崩 末世前奏
1《水刀子》，译名儿没啥问题，可又听着不对劲儿。台译《焚城记》，也觉得可以改，可也不知道应该怎么改。
2依旧是pov的写法，手法高超，前三章直接把整个故事的世界观都立起来了。我尤其喜欢第一章和第三章，太有画面感和张力了，不能想象写作水平要是稍微差点儿会变成什么样子。
3建议如果会再版的话，配一张美国地图吧，最少也得是科罗拉多河从上游到下游的地图，把文中真实和虚构的美国地名全都标出来，不然读者得自备美国地图看书了。
4保罗巴奇加卢皮写情色真有水平啊，看看这一段
当然长笛少女里的描写是更加奇异的性感
5《发条女孩》一作封神，保罗巴奇加卢皮就是当代我最喜欢的科幻小说作家了。他的小说人物感情饱满充沛，故事情节不晦涩拖沓，行文特别有画面感，感觉特别适合影视化。如果说《发条女孩》因为文化的原因，美国影视公司不愿意动手，那《水刀子》值得开发啊。
6以前看过一两篇文章知道美国有部分地区水资源危机，资源危机真是可怕。
7世界一直在变化，时代一直在变迁，一些金科玉律在时代风化下也只是破铜烂瓦。最近一直有种感觉：我们80后一直在抱怨自己是多么多么不幸，赶上多少乱七八糟事儿，其实我们自己才是幸运儿，被溺爱宠坏了的幸运儿，我们处在一个黄金时代，一个夹在坏过去和坏未来之间的黄金时代。
8 打分环节，9分
9 期待远方传来巴奇加卢皮的新作消息和作品影视化的消息。我都在想《水刀子》里的人物由谁来演会很合适了。
《水刀子》读后感(四)：末日的生存法则
英文里，水流（current）和货币（currency）拥有相同的词根，也许，可以牵强附会地说，科幻小说《水刀子》就是围绕着这两个基本的生存条件而展开，虽然虚构了一个近未来，但分明也是在写当下（the current）。
1. 末日：日常的苟延残喘
看过一些灾难片和末日电影，比如：《后天》《2012》《天地大冲撞》《明日边缘》等等，但与《水刀子》的末日很不一样的是，前者那一类的“末日”大都描述的是一场突如其来的变故所招致的毁灭性大灾难——气候突变气温骤降、山崩地裂大洪水、撞向地球的陨石、外星人的入侵，足以让整个世界在瞬间轰然倒塌；而后者的末日，则是消磨于日常生活，有的人夜夜笙歌，有的人却竭尽全力找水喝、找房子住、找能活下去的出路，只求在无尽绝望中多活哪怕一刻。《水刀子》里的水资源枯竭不像《星际穿越》里的枯萎病——人类可以选择离开地球去往太空寻找可能的解决之道，保罗·巴奇加卢皮把水资源的问题留在了地球，看人类怎么面对近在咫尺的命运。
2. 法则：毁灭与拯救的零和
在这部小说设定里的美国，流通货币有两种：一种是美元，另一种是人民币。保罗·巴奇加卢皮对亚洲的兴趣和研究堪称精道，以文学创作的形式尖锐地再现了他的观察和想象。他知道在水资源枯竭的明日世界，要把众多美国房地产商写破产，留下一两个暴力的、黑白两道都有门路的大财团，再搞来一队精通技术、工作效率极高的中国的生态建筑公司，还有一批拉丁美洲的亡命杀手为明里暗里的势力冲锋陷阵。失去稳定水源供给的普通美国人——先是得克萨斯州人，接下来轮到凤凰城人——疲于奔命，像极了如今因战争而流离失所的难民。一座城市接着一座城市陷落，变成死城，而其他的城市，冷眼旁观，以自己的方式维持生计，比如像拉斯维加斯一样，成为娱乐至死的天堂，让凤凰城的毁灭成就赌城闪耀的霓虹灯。
民众活跃的发声地依然是社交网络，在大型的专业媒体噤声或者仔细选稿、审核内容的时候，小报则不会放过在第一时间抓住每一次耸人听闻的事件，越血腥越残忍，点击量也就越高；致力于“扒粪”的独立记者在求索真相的时候把自己卷入到以生命为代价的危险之中。可是，读到最后，真相并没有像剥卷心菜一样，露出中间的那颗菜心，反而像是个没有尽头的嵌套结构，螳螂捕蝉黄雀在后，真正操控这场局的人可能都没有露面。
小说里尘土飞扬，闷热逼仄，口干舌燥，宛如炼狱，这是一个《疯狂的麦克斯》式的反乌托邦世界，一场关于水资源争夺的末日零和游戏，无法通关，无穷无尽。保罗·巴奇加卢皮在《水刀子》里写：“这是真正的世界末日，一切规则不再存在。” 如果非要说，存在什么通行原则的话，那也许是：不要相信任何人。
3. 生存：汗水与眼泪，啤酒与伏特加
在残酷、紧张、令人无法喘息的生存游戏之外，《水刀子》里散布着许多柔软的浪漫与抒情的情绪，那是作为权力、权利、资源、生存手段的“水”的其他形式，比如，汗水与眼泪，来自于70%都是水的人的身体，来自于难以抑制的本真流露。小说开篇就令人惊艳：
汗水是会说话的。 农妇在烈日当空的洋葱田里工作了14个小时，流下汗水；一名男子通过墨西哥检查哨时向死亡女神祈祷哨兵千万别是敌人的手下，流下汗水；他们的汗水并不一样。10岁男孩被西格手枪指着脑袋，流下汗水；一名女子艰辛地横越沙漠时不停呼唤圣母玛利亚，希望水源就在“土狼地图”标示的地方，流下汗水；他们的汗水也说着不一样的故事。 汗水是身体的历史，被压缩成珠子缀在眉间，化为盐渍沾在衣服上，诉说着一个人为何在错误的时间出现在正确的地方，还有他或她会不会活到明天。阅读《水刀子》的过程中，总是被保罗·巴奇加卢皮捕捉到的这些逼仄末日里的微小细节所打动。相比起不知道悬在哪里、又无处不在的威权，日常生活里触手可及的每一次流汗、流泪与呼吸，才是得以让人在荒原里支撑下去的弥足珍贵的力量所在。《水刀子》里的废土，总是让我联想到《切尔诺贝利的悲鸣》里的荒凉世界，被推到那般境地的人们并不知道如何理解与解释他们所遭受的“灾难”，他们只能承受结果，面对不可知的未来，有人恐惧，有人无畏，《水刀子》里的主人公拿着啤酒，切尔诺贝利的人们举着伏特加。
虽然当下远远算不上末日或废土，但也非岁月静好，我们的世界有自己的游戏规则，要流汗、流泪、流血，也许，正如吴明益在《天桥的魔术师》里写的：“在走天桥的时候，不知不觉两个人竟牵起手来，默默地分享着彼此的恐惧。……我们牵着彼此手心发汗的手，才能抵抗那个什么。”
《水刀子》读后感(五)：狂奔，狂奔，在这荒芜的未来世界！——《水刀子》编辑手记
未来的世界，人类将漫步星辰大海；
未来的世界，人类将畅游网络空间；
未来的世界，人类将纵享AI科技带来的各种便利。
前提是，人类首先没有在旱灾肆虐的世界中缺水死去。
我们何其有幸，生活在一个水资源暂时富足的区域。
但有心人却会关注到：
2018年6月，中国北方部分地区出现气象干旱；
2018年11月，澳大利亚严重干旱，危及野生动物；
2019年3月，菲律宾出现面积干旱。
曾经以为和我们八竿子打不着的干旱，其实离我们并不遥远。
而气候变化和全球变暖这几个近年来似乎每年都会被翻新出来，以冰山消融、夏日升温、计划性停水等方式重新回到公众视野的议题，也在提醒这我们：我们的未来，可能会毁于水源匮乏，旱灾肆虐。
这感觉根本不美好的未来，具体会是怎样的呢？
潜心钻研了近年关于气候问题和水资源的报道和研究报告后，科幻大师保罗·巴奇加卢皮用《水刀子》给了我们答案。
在不远的未来，全世界将陷入巨大的气候灾害，旱灾肆虐。而拥有水源，就是拥有了活下去的资本，拥有了财富，拥有了话语权，拥有了……一切。
这个世界里，上海人沿海高高筑起了浮空堡垒，广东人将尖端的建筑技术和劳动力输出到全世界，换取财富。
这个世界里，为了在荒芜的大地上生存，人们开发出了“生态建筑”，一种将生态系统纳入建筑结构本身的科技。在生态建筑中，每一朵莲花、每一只蜗牛都是“建筑”的一部分。
但造价高昂的生态建筑也只能保护部分的人，那些拥有着生态建筑五位数门牌号，被称为“五仔”的权贵大口啜饮着珍贵的水。而更多的人，则是无权进入生态建筑，只能拼死挣扎换取水泵中天价水的下等人与难民。
更何况，虽然能在沙漠中重建绿洲，也能将水的消耗降低到最少，但一旦失去了供水， 无论富人还是难民，所有人都会立即成为荒漠中的孤魂野鬼。
这个世界里，美国早已衰败不堪，不再是当年的“超级大国”。各大州各自为政，互相间明争暗斗。为了抢夺珍贵的用水权，各州政府无所不用其极：法律、商战，甚至……暴力。
主人公安裘（Angel，天使）就是赌城私兵“水刀子”的一员，专职暗中切断对手的水供给，为赌城夺取水源。
他被派去凤凰城调查一份神秘现身的水权档案：因为极其古老，它在拥有法律上的“最优先用水权”——也就是说，谁获得了档案，谁就获得了优先用水的权利，其他城市只能用用剩下的。
其间，他邂逅了心怀抱负的记者露西，以及努力求生的难民少女玛利亚。但在这旱灾肆虐的未来世界，水源贵如黄金，人心贱如流沙。随着调查的深入，他发现，接近档案的人一个个神秘死亡，档案也不知所踪，而自己，更是被彻底背叛，落入了孤立无援、无人可信的绝境……
可以说，这是一个发生在残酷世界的残酷故事。在那样一个朝不保夕的世界中，根本无法拯救所有人，任何为他人着想的心都只是奢侈。人们能做到的，只有在末日中尽力狂奔，保护自己的一方天地。
同那些着眼于星辰大海的科幻作家有所不同，巴奇加卢皮是一位描写近未来与废土世界的天才，擅长描写滥用科技可能会带来的灾难，从而给人以警醒的作用。他描写的不是几百年后人类制霸宇宙、无所不能那种未来，反而更是着眼当下，着眼人类即将到来的危机。同为当代科幻大师的约翰·斯卡尔齐曾盛赞他：
“任何人都可以描写未来，但巴奇加卢皮描写的，却是那个我们正在亲手创造的未来，那个人类继续这样发展就会到来的未来……这使他的作品很美，也很可怕。 ”再加上他因为在中国待过好几年，非常了解亚洲文化，作品中也常常出现充满亚洲风格和禅机的独特设定。譬如《发条女孩》中的泰国文化与“一切有为法，如梦幻泡影”这种佛教理念；譬如《水刀子》中建立起凤凰城唯一生态建筑“泰阳特区”的中国移民。
巴奇加卢皮的新作品《水刀子》正充满着他这样的个人风格。他用真实无比的干旱未来，以及发生在这个未来中的残酷、惊险的故事警醒世人，再这样下去，这个人心冷漠、连生存都变得困难的干旱世界，就在明天等着我们。看小说的时候，你会真心感觉到口干舌燥，感觉到现在能喝到清凉的矿泉水真好。
阿莱山德罗·房二狗
2019.03.13
此外，说一两句题外话：
“汗水是会说话的。”是这本小说的第一句话。
所言甚是，汗水是会说话的。
本书从内文到封面，以及封面上的每一个字，都是付出了无数汗水（和口水）的产物。
责编对内文把控那令人咋舌的精准程度，盯着设计师一把把换刀子外形，试遍了能找到的所有刀，只求找出最适合的一把。此中心酸唯有本人知道。
设计师日以继夜地勾勒细节，本着“一定要让这本书的封面成为自己的骄傲”的心态，明明早就已经是很美的封面，却还是每天都在细化调整，力求在细节上做到最好。其中汗水，无须赘述。
封面上的每一个文字，每一个标点，都是编辑们反复打磨、讨论，甚至争吵出来的，差点没把全编辑室逼疯。
可以说，《水刀子》做到了丝毫不辜负作者巴奇加卢皮，不辜负每一位参与创作本书的同事流下的汗水。
.S. 《水刀子》内文的一切荣耀，归功于作者巴奇加卢皮，以及本书责编G，封面的一切荣耀，归功于设计师L。本人对它的贡献微乎其微。
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