《白先勇自选集》是一本由白先勇著作,花城出版社出版的精装图书,本书定价:22.80元,页数:456,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。
《白先勇自选集》精选点评:
也是大学时看过的,今天看他改编的昆曲青春版《牡丹亭》,突然记起那时看了挺多他的书
他的短篇有很不一样的感觉,年轻时候的作品能感觉到青涩,很全面的收录白先生的作品,能感受他整个人生思想的改变
白先生是个爱美的人
又是没个好结局的女子!
重温。
感性。论冷静,不及张爱玲;论热情,不抵三毛;论细腻自然,比不得萧红。
看过这本,自然就会想看全集了。
短篇小说通常不是我的菜,但是这本里边倒是有几篇让我找到看短篇的乐趣。
精致细腻
读到《冬夜》”馨馨,你是凌波仙子”这句时,不由得一阵阵过电似的寒颤。七八年前的印象一下子被勾了起来,上海的冬天有着和台北一样的冷雨。 而《秋思》里华夫人的丈夫竟然唤她: “芸香——”
《白先勇自选集》读后感(一):无法承受之重
好像常常“爱屋及乌”。常常因了自己喜欢的作家提到了喜欢的谁,而去翻那个人的作品出来看。
看白先勇最初也是因为三毛。在我们的学生年代,大家都是看琼瑶三毛金庸长大的。那时候还有这句话“男看金庸,女看琼瑶,不男不女看三毛”,呵呵。
学生时代的某个暑假里,把白先勇自选集一口气读完,当时觉得沉重得几乎都透不过气来了,然后起码有一个星期都无法彻底从中把自己拔出来。。。好是好,可是不想再看了。
《白先勇自选集》读后感(二):挥之不去的忧伤
白先勇先生是我最欣赏的台湾作家。在他的身上,既看到了深厚的古典文化底蕴,又散发出西方现代的味道。和他的身世有关,他的作品里既有对故乡桂林,男女变态的情爱清新又有欲望的深渊。还有国民党高官上层家庭男女们退居台湾后的生活和心理。还有一些不闻其名的小人物,妓女,戏子,以及《孽子》里那群没有根没有魂游荡着的人们,都成为他笔下的主角。他的作品总是充满了悲剧性,让人欲罢不能的点点伤,那种回味悠悠萦回,挥之不去。
《白先勇自选集》读后感(三):两位没有根的作家 (一)
趁乱读了两位台湾作家的旧书,正好看到最后,白先勇在《流浪的中国人》一文里提起了《又见棕榈》,说“这‘没有根的人’也不像西方那种‘愤怒的年青人’,因为剩下来值得他愤怒的东西也不多了”。时隔三十年,如今不少美国大学的研究生院已经变成中国学生的天下,这些留学生奖学金丰厚,不需要像《又见棕榈》里面的穷留学生一样拼死拼活地工作赚学费,生活几近安逸,不要说愤怒,连悲哀都无从悲起,要怎么样写他们的故事呢?
白先勇自选集
花城出版社
白先勇笔下的女主角比男主角要血肉丰满得多,多是一些有特别魅力,命运和性格却复杂凄凉得教人难受的女性,这本书里两篇男性主角的故事,《寂寞的十七岁》,和《月梦》,男主角还都爱上了美少年。这么看来,书里所有的悲剧都是一种细致而内敛的女性化悲剧。当然曹雪芹可以写《红楼梦》,白先勇就可以写舞女歌女。女人身上值得作家花费笔墨的东西可比男人多了好多,从头发到耳朵到手臂,举止仪容声音,面对挫折矛盾的复杂心理,白先勇的文字用写这些东西真的是滴水不漏。可毕竟战乱年代离我们太久远,看着书中人物的没落心情,很多感触却并不感动,反而是散文体的短文《第六只手指——纪念三姐先明以及我们的童年》更有真实的哀痛。这篇文章里的明姐因为患上神经分裂症永远不能长大,要每天呆呆地面对外面的社会,她的病症也不是使人疯狂出格的那种,只是一世天真善良,可是寂寞的人生不管多短也觉得太漫长,短短几页纸里的片段回忆,让人长久的叹息。希望有机会能看看白先勇的长篇作品,再做评论。
《白先勇自选集》读后感(四):读《白先勇文集》 | 下流皮囊的众生相
据说这部文集是白先勇年轻时所作。若是如此,当真要佩服白先勇少年已才气过人。想想,我们在二十来岁的年纪,除了为生活奔忙,就是为未来迷茫,竟沉不下半分心思写文章,而人家,却精磨细炼地出了这读来让人拍大腿的作品。
这部文集把关注的焦点都放在下流阶层身上。下流是指阶级层次,不包括人格。白先勇腾出更多地空白给了妓女,卖唱女,甚至于男宠。
她们或是周旋于达官显赫之间游刃有余,或是赎了身自立门户,成为大家趋之若鹜的交际红人,或是不断陷入人世艰深的生活里,做尽肮脏龌龊事,但小心翼翼护着那颗真诚善良的心不被染指。
最值得一提的,必是“我们的世界”里,那些讨生活的男宠们。说到底,都是活在世间的孤魂野鬼,无家可归。阿青,老鼠,吴敏,每一个身上都带着男宠的阴柔之气,但心灵,却保持赤诚,绝不与肉体同流合污。
他们懂得,心灵是最后一方净土。
阿青会怜悯被抛弃的弱智而将其养在本就拮据的自己身边。吴敏会同情恩客的遭遇哪怕对方落难依旧不离不弃。我们常言“婊子无情,戏子无义”,但白先勇偏偏要背道而驰,一字一句写出他们那么多深重的情谊来。
白先勇的笔触决绝,写尽下流皮囊的众生相。谪仙记里,与下流人间格格不入地,干脆地死去。我们的世界里,王夔龙与阿凤的情感比异性恋更动人心魄,凄婉欲绝。
借白先勇的笔,我们才有机会窥探这群下流皮囊的内心世界和生活状态。我们常常以貌取人,进而以身份取人,以为这些下流的人多无耻多肮脏。然而,这部文集历历存着的只有怜悯。
在上帝面前,众生皆落魄。谁也没有比谁更高尚,谁也没有比谁更下流。
《白先勇自选集》读后感(五):历尽繁华后的残破亮色
在当今华语文学世界,白先勇先生的创作最为突出,他笔下的作品有罕见的、深沉的历史兴亡之感。在描写人物时,更是将命运的播弄置于大环境之下,令人顿觉命运的无常。他的作品的风格传承上,直追民国那一代作家的脉络,不论是叙事结构,还是文本实践,都有不可抹去的痕迹,这在整个华语文学界是仅见的。
既然是“自选集”,则必然是作者引以为傲的,实际亦然。如《寂寞的十七岁》、如《金大班的最后一夜》、如《游园惊梦》……概为名篇。白先勇先生的作品工于营造气氛,并在细节上下工夫,不知不觉间将人引入故事。这般入笔,把小说写的像舞台剧一般,不但场面华丽,且每一笔都精致,有了这个基础,不论多么深彻的主题,都不会令人倦怠。
《金大班的最后一夜》据说被改编拍成了电影,然而我并没有看。至于缘由,其一、能匹配白先勇先生文本的导演并不多;其二、电影无论多么具有表现力,终究不能替代文字所带来的想象。《金大班的最后一夜》讲述的是台北“夜巴黎”夜总会的舞娘“金大班”的故事,她本名叫作金兆丽,年轻的时候曾是上海夜总会“百乐门”的头牌。到了四十余岁,虽然铅华落尽,但终究有了归宿,成了新加坡陈姓富商的续弦。也就是在“夜巴黎”执业的最后一晚,以“她”的视角对过往的生活放电影般的过了一遍。
在“金大班”的塑造上,展现出白先勇先生一贯的“重彩”风格,饱蘸浓墨的几笔,便将人物及其环境渲染了出来,几乎不需要多余的铺陈,故事便围绕着人物拓延开来。人物怎么站立,手势怎么摆,衣装怎么搭配,说话时的眉眼怎么挑,腔调怎么转,都自然的融入到情节里去。金大班就像是一个刚掉进油彩堆里的玉人儿,才拎出来往那儿一摆,玉光在闪,身上还沾着一股子油彩气息,但是与那红的,绿的,黄的油彩映衬着,倒也真实,好看。
“金大班”对人性有着深刻的洞见,当然这基于他在这浮浪环境里的侵染,然则她也并非刁滑奸诈一流,在她黑纱金丝相间的紧身旗袍之下实则掩藏着一颗普通女性的心。然而到了她这个年龄,她也还未幼稚到继续与浪荡子“恋爱”,一个是年龄不容许,另一个是风月场上的诡诈她早已窥破。因此,当她得知同为舞娘的朱凤怀了孕,而那浮华子弟早已逃回香港后,不由得勃然大怒。一方面她在朱凤身上多少看到些自己的影子,另一方面花大心思培养的花牌就这么糟蹋了令她倍感挫折。也许正是这两点,使她产生了悲悯心,脱下手指上的一颗火油钻丢给朱凤,叫她再也不要进舞场的门了,好好去过普通人的日子。
当然,在金大班的最后一晚,“朱凤事件”只是个小插曲。她想起自己年轻时也曾被绸缎庄的老板相中,但她有更高的眼光,那“便宜”最终被另一个花牌熊黛黛占了去;她还想起曾与她一起名闻上海滩的花魁吴喜奎,如今早已嫁为人妇且信了佛;她还想起那个痴迷自己的海事小吏秦雄,然而她已没有等他的勇气了,或者说她已无多少资本;当然,她最不能忘的是月如,她从一个初入舞场的青年(也许还是未毕业的大学生)身上看到了月如的影子,他是那么清俊,谦卑,甚至于害羞。这些片段式的叙述方式,使人顿觉生命轮转的无常,大有万念一刹,万事过眼之感。
白先勇的叙事方式多从残破的人生入手,《金大班的最后一夜》并未描述当年上海滩十里洋场的繁华,但却令人有一种似乎见过的感觉。这种感觉的渲染,使得人物后来的命运更加悲怆。与《金大班的最后一夜》相似,《游园惊梦》讲述的同样是残破的人生,甚至在人物命运上,都有那么几分相似。前者是在舞场执业的舞娘,后者是在戏台上挂牌的名角儿。她们见惯了达官贵人的排场,衣香鬓影的聚会,心境自然也与普通女性大不同。就像张爱玲笔下的人物一样,历尽繁华世事,还有什么扛不住的呢。无非是机关算尽,不过是了断残生。顺着这个脉络,甚至有那么几分《红楼梦》中描写女性的意味,自有一股动人心魄之处。
然而,无论是金大班,还是钱夫人,她们都未流露出什么绝望态势,这大概也算是生命质地中的一抹亮色吧。显然,这并非作者的卒笔回暖,而是有着对女性的深刻洞见的。说穿了,这本集子里没有什么“美好爱情”,多为“挣扎”中的命运。如《永远的尹雪艳》中的尹雪艳、《谪仙记》中的李彤都是在“挣扎”,以红颜抵销时间,其摧折则更加动人。至于《孤恋花》中的娟娟,那已经是人间惨剧了,人的恶就那样倾泻在一个弱女子身上,看她走向不幸的苦海。
原来姹紫嫣红开遍,似这般都付于断井颓垣。
便良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。
《游园惊梦》里的这两句词唱的这么华美,却也多少有些令人伤怀。这词句千回百转的结尾,顿然落入无底洞似得感叹,在这繁华流年中又隐藏了多少委屈呢。
2012年6月5日夜
此文发表于2012年7月15日《黔中早报 视野》B10版
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