《樱桃红》是一部由王振宏执导，沈春阳 / 宋小宝 / 赵本山主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《樱桃红》精选点评：
只要是以后打上赵本山标签的电视剧，全是烂片。
跟着咱外婆后面看了两集
我就他妈服了，没有一集不哭的俩煞笔孩子天天列个大嘴哭爹喊娘的烦不烦人？家里没事儿也特么能让这俩煞笔孩子哭出点事儿来！
其实豆瓣的评分真的给低了..不至于这么低..
两个孩子越哭越想抽他们.........
这孩子太木讷了 还使劲眨巴眼泪 想表现唯唯诺诺的表演形式 却总是画葫芦成瓢 就说别期望太高吧 但是看着实在是难受
最近在家里真的是跟着爷爷奶奶看些这样的剧
腻歪死 假死
因为这几天父母在，跟着一起看这部本山集团出品，乡村题材的剧。全剧各式人物全靠卖惨，不是白血病就是尿毒症，人物单一，演技为零，剧情推动全靠纸片式对话推动，最后大结局还能突如其来的来个大团圆，十足的烂剧。这样的剧也能让我妈感动得数度落泪，一方面源自父母对北方农村生活状况的好奇，一方面是父母那一代人看剧本身只是打发时间的工具，能够免于思考又不沉沦剧情也是一种解脱吧
太糟心了
《樱桃红》观后感(一)：受不起的沉重
这部戏，太沉重了。高贵的品质，总被低贱肆意践踏，几乎贯穿整部戏，让人不忍心看，太没人情味，有些残酷。人如果活在这样的环境里，那不得累死呀！象巧妈和她大女儿这样的人，家里有一个就受不了，这样一个女人，是要害几代人的。无情至此，她却还有大篇大篇的理论，自私到无脸在地步。家，是最不能讲理的地方，它是情的禺所，情没了，家就没了。荷花无情，这个家早就没了，可是，偏偏这个家，摇摇晃晃，它总不垮。这让人看得不太舒服。
结尾部分，张显人性处，处理得有些急，不太自然。
好的地方是，这个世上，确实有这样的人，也有很多人过的就是这样的生活。泥土气还算得真实。
《樱桃红》观后感(二)：东北纯爷们都去哪儿了？
没想到本山叔会拍这么苦逼的一部电视剧，知道这部剧总的主题是导人向善，但如果不真实的话，说服力总是不高。
虽说孔二狗的《黑道风云20年》比较写实，但也并不能说明东北人就是黑社会，不过东北爷们儿给人的印象总归是比较彪悍的，可是看这部窝心剧，我怎么就找不出一个有血性的爷们呢？倒是娘们儿一个顶一个泼辣。
老乐不用说了，善良的老头，窝囊了一辈子，怕儿子，怕儿媳，怕亲家母……
虎子前期唯荷花命是从，后期虽表现好点儿，但也没跟爹犯劲的时候多
开始收养孩子的那个村长当不了恶老婆的家。
翠花的老公，老蔫，听名子就提不起气来。
四狗子整个一假娘们儿……
唯一一个敢打媳妇的是二癞子，可惜只敢打老实媳妇儿，还有点儿变态。
我觉得东北娘们儿，没这么操蛋，东北爷们也比这要彪悍很多，只不过为了推动剧情，让日子过得苦逼，才这么编，但这样就不真实了，现实中人们不会像荷花和巧嘴那么为难俩孩子的，虽然我不是东北人，但我觉得东北人可能会有那么点儿脾气，但大多数心肠应该不坏。
《樱桃红》观后感(三)：《樱桃红》：负能量令人毛骨悚然
当初《樱桃》接档《乡村爱情5》，如今《樱桃红》接档《乡村爱情6》，不仅显露了本山传媒旺盛的繁殖能力和营销实力，还透露出另一个强劲信号，“赵家班”分支开叉了。以前是清一色令人捧腹的乡村轻喜剧，如今还有催人泪下的苦情戏。
去年开春本山传媒推出苦情剧《樱桃》，开启“赵家班”转型的尝试。小沈阳的妻子沈春阳首度担纲女主角，挑梁饰演樱桃一角，与宋小宝和红孩等组合成“赵家班”新矩阵，而小沈阳和赵本山也在剧中分饰“小舅”和“李岩爷”推波助澜。《樱桃》的推出并没有如“赵家班”轻喜剧般激起市场的浪花，但好歹为“赵家班”的乡村戏开拓了一条新路。如今沈春阳在《樱桃》中唱的片尾曲《樱桃红》独立成篇，并强势接档《乡村爱情6》在五大卫视推出，无疑暴露出“赵家班”悲情路线的野心。
《樱桃红》除了以沈春阳和宋小宝为核心的主力阵容照旧，以及同样关注孤儿的情结，故事上独立成篇，与《樱桃》并无甚关联。《樱桃红》讲诉燕子和石头孤儿姐弟与收养人赵老乐的悲情际遇，宋小宝和两位孩子上位成为故事的核心，沈春阳由宋小宝的傻媳妇变成了不可调和的儿媳，并一改此前的菩萨心肠转攻作恶和发难。小沈阳则在剧中完全消失，赵本山也不过打酱油饰演个阉猪人老走。
此前《樱桃》讲的是沈春阳饰演的智障母亲和宋小宝饰演的残疾父亲帮收养弃婴红红寻找生父母的故事，悲情中传导的是一种温暖的力量，如今《樱桃红》的基调却冷酷到底。燕子和石头家破人亡无处安身，村长有意收养，村长的媳妇却坚决不干；同村的二癩和张发财一度收养，为的却是政府救济款，并让姐弟二人受尽凌辱；姐弟二人“逃亡”被邻村赵老乐收养，赵家儿媳及其亲家却挖空心思要把孩子们弄走；最后连好心人赵老乐都自身难保，不仅被儿媳和儿子“轰”出家门，甚至连流浪居住的窝棚都被一把火给烧了。
和《乡村爱情6》渐渐被铜臭腐蚀的象牙村不同，赵老乐和孤儿姐弟所在的向阳村和石榴村的迂腐则是骨子里透露出来的。村长的媳妇完全没有恻隐之心；张发财和二癩一如他们的名字散发出邪恶的气息；尖酸刻薄的巧嘴不仅看不起亲家赵老乐家穷，还频频向赵家发难；沈春阳饰演的荷花更是个彻头彻尾的恶媳妇，对孤儿姐弟和赵老乐了无所不用其极；此外，还有人贩子四处流窜。与之对应的村长、翠花、钱大宝、老走、小草等身上虽然释放着些微的正能量，但却不足以改变孤儿姐弟的命运，更不足以扭转人间正气，最后还是依靠燕子和赵老乐之间淳朴而善良的化学效应，并以略微牵强的方式博取了大团圆的结局。
《樱桃红》透露出了“赵家班”悲喜剧两条腿走路的信息，这是个好事，意味着本山集团的多元化道路，但是“赵家班”对悲剧题材的选材和精神传导不敢恭维，《樱桃黑》更应该叫《樱桃黑》，剧中透露出来的暗能量令人毛骨悚然。
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2013年3月12日《京华时报》A34版
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-03/12/content_1973750.htm
《樱桃红》观后感(四)：《樱桃红》被曝抄袭 导演回应:条条大路通罗马
【转】赵家班领衔主演的苦情大戏《樱桃红》正在江苏卫视热播，燕子和石头的悲惨遭遇牵动着大家的心，沈春阳塑造的恶儿媳又让观众恨得咬牙切齿，就在大家的感情随着剧情上下起伏时，有细心观众发现《樱桃红》和电影《暖春》在情节上似乎“不谋而合”了。对此导演王振宏表示：“创作上条条大路通罗马，只要作品积极向上，能让观众有所感悟。”
《暖春》遇见《樱桃红》
【相似处一：苦命孩子一夜之间成孤儿】
相似度：80%
电影《暖春》里的小姑娘小花生活在一个偏远的小山村，她和善良淳朴的爸爸妈妈过着平淡无奇的生活，就当大家都以为这份平淡会一直持续下去时，小花在黑煤窑工作的爸爸突然遭遇煤窑塌方，爸爸再也没有睁开眼睛。身怀六甲的妈妈因备受打击，难产失血过多而逝，而小花的奶奶无法承受白发人送黑发人的打击，猝然离世。在短短几天内，小花失去了所有亲人，变成了孤儿。
电视剧《樱桃红》一开始，两个可爱的孩子引起了大家注意，燕子和石头这对小姐弟生活在一个幸福的家庭，正当观众跟着燕子和石头一同沉浸在幸福中时，不幸的事情发生了。打工回家的爸爸在车祸发生的一瞬间，推开了两个年幼的孩子，被压在车轮下停止的呼吸，大腹便便的妈妈预感不幸发生，难产大出血也离开了这个世界，燕子和石头一夜之间变成了孤儿。
【相似处二：孩子经历转手，历尽苦难】
相似度：70%
失去亲人的孩子该怎么办，《暖春》里的小花生活在贫困的山村，没有村民愿意为小花的生活多做考虑，只有村里打着“小算盘”的铁蛋夫妇愿意收养小花，但好景不长，没过多长时间，铁蛋的媳妇就怀孕了，有了自己的孩子，铁蛋夫妇顿时对小花充满了厌恶，不断虐待她，忍无可忍的小花只能偷跑了出去。
燕子和石头在《樱桃红》的遭遇和小花比起来有过之而无不及，首先是张发财和大凤夫妻看上了燕子家的房子，打着照顾燕子的名义要搬来燕子家住，结果他们的孩子引发了燕子家的火灾，奶奶为了救出燕子父亲的遗物，葬送了生命。彻底成为孤儿的燕子和石头被村长领回家，却遭到村长媳妇儿秀娥的嫌弃，秀娥将所有不满都发泄在燕子姐弟身上，之后燕子姐弟有经历几次转手，每次都历尽苦难和虐待。
【相似处三：遇见善良爷爷，爷爷家里都有恶儿媳】
相似度：90%
电影里，在小花奄奄一息的时候，善良爷爷宝柱爹出现了，他知道小花是个无家可归的可怜孤儿，于是将小花带回了家，宝柱爹的儿媳妇香草多年没有孩子，香草觉得宝柱爹领回孩子是让她出丑，千方百计的为难小花，宝柱爹在无可奈何中只能顶着压力带着小花另起炉灶，独自生活在外面。
电视剧里，燕子和石头绝望得抱头痛哭时，善良爷爷赵老乐出现了，可怜孩子的悲惨遭遇让赵老乐毫不犹豫地决定要收养他们。和《暖春》中的宝柱爹一样，赵老乐的媳妇荷花也不省心，同样坚决反对收养燕子和石头，并且千方百计刁难这对小姐弟。不少观众气愤地说：“香草和荷花，都是美丽的植物，这两位有着如此美丽名字的儿媳妇，却同样的恶毒。”
【相似度四：儿子儿媳猛然醒悟，更大秘密藏其中】
相似度：85%
如果说前面的“催泪弹”太过相似，完全是“纯属巧合”，那这两部剧最终的“催泪大揭秘”似乎也“有所雷同”。看过《暖春》的观众都会记得小花为了打动香草夫妇做所的点点滴滴，也同样不会忘记最后的那个“大包袱”，原来香草的丈夫宝柱也是被宝柱爹收养的，这位老人的善良印在了观众心里。
不少心急的观众在提前看了《樱桃红》的剧情介绍后，惊讶的发现，真的是“无独有偶”，《樱桃红》的“终极催泪秘诀”居然和《暖春》有着异曲同工之妙，赵虎子也是赵老乐的养子，赵老乐一直将这件事深藏在心底，直到虎子的一场病才揭开了这个秘密，最终一家人在相互谅解和关爱中团圆。
【导演回应：条条大路通罗马，作品积极向上最重要】
观众提出《暖春》与《樱桃红》的四项相似处，导演王振宏有自己的看法：“正所谓条条大路通罗马，在创作这类题材时，有一些关键点是不能规避的。”其中长辈的慈祥、隐忍、善良；孩子的无辜、天真、懂事；以及反面角色的尖酸、刻薄等元素都是比不可少的，导演说：“这种剧中，好人是弱势群体，坏人很强势，我考虑的是角色定位和功能，至于这个角色是爷爷或是奶奶，有没有领养这件事，就要根据情节而定了。”
对于很多电视剧都会有雷同的现象，王振宏认为：“如果这是个没有主题，不会引导人积极向上的故事，那么无论剧情会不会有雷同，都不应该拍摄了。”但是如果能为生活做些事，那么久完全不同了，王导说道：“观众只要在看了这部剧后得到了感悟，精神也有了正面的愉悦，并更加珍惜生活，善待周围的人，那么就算有雷同又如何呢？
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